A melhor ficção de 2024 | Melhores livros de 2024
EUnum ano de surpresas – uma fábula póstuma de Gabriel García Márquez, uma colaboração de super-heróis entre China Miéville e Keanu Reeves – a maior novidade, como sempre, foi um novo romance de Sally Rooney. Intermezzo (Faber) desembarcou em setembro: a história de dois irmãos em luto pelo pai e negociando relacionamentos entre si e com as mulheres de suas vidas, é um exame sincero de amor, sexo e luto. Com uma vertente explorando a perspectiva neurodiversa do irmão mais novo e um fluxo de consciência conflitante para o mais velho, ele abre uma direção mais fértil após Lovely World, The place Are You de 2021.
Um novo romance de Alan Hollinghurst é sempre um acontecimento, e em Nossas noites (Picador) ele está no topo de seu jogo, mapeando as mudanças nos costumes da Grã-Bretanha através dos prismas de classe, raça, política e sexo nas memórias de um ator meio birmanês cuja bolsa de estudos na escola pública o catapulta para o mundo dos privilégios. Terno, elegíaco e maravilhosamente atento aos detalhes, é uma evocação magistral da experiência homosexual ao longo do último meio século.
Houve uma abordagem diferente ao grande romance social de Andrew O'Hagan, cujo Estrada da Caledônia (Faber) é um burlesco indisciplinado do estado da nação: centrado na queda de um historiador de arte famoso, ele escava energicamente através das camadas de Londres, desde a aristocracia e a elite cultural, passando pelos barões da droga russos, até aos jovens desprovidos de direitos. Enquanto isso, o provocador Escolha de Neel Mukherjee (Atlantic) contrasta três narrativas distintas, que vão desde a ansiedade climática entre a elite metropolitana até à pobreza na Índia rural, para colocar questões difíceis sobre a globalização e a moralidade.
Outros retornos notáveis incluíram Sarah Perry, que em Iluminação (Jonathan Cape) rastreia padrões de amor não correspondido e maravilhas cósmicas na trajetória do cometa Hale-Bopp, tudo feito com sua graça e atmosfera habituais. A história de fantasmas não convencional e espinhosa de Evie Wyld, canalizando traumas familiares e amores conflitantes, Os Ecos (Cape), confirma-a como um grande talento; assim como o diário de Charlotte Wooden sobre uma mulher que se retira para um convento, Devocional de Stone Yard (Cetro), que explora o perdão, a responsabilidade e o desespero diante dos horrores do mundo.
A peça de Ingrid Persaud sobre um gangster de Trinidad da vida actual, As canções de amor perdidas de Boysie Singh (Faber), é um triunfo da voz, enquanto a de Anita Desai Rosarita (Picador), seu primeiro romance em uma década, é um enigma gratificante sobre herança acquainted e trauma histórico. A autora de Fugitive Items, Anne Michaels, também não publica com frequência; Mantido (Bloomsbury), uma meditação elíptica sobre a guerra e o amor, ilumina momentos de conexão humana e transporta o leitor. Sementes Tortas de Karen Jennings (Holland Home) destacou-se pela sua visão intransigente: concentrando-se numa mulher branca amarga e quebrada na África do Sul pós-apartheid, trabalha destemidamente difíceis costuras de direitos e culpa colectiva.
Dois mestres da ficção cômica publicaram novos romances: Você está aqui de David Nicholls (Sceptre) segue o romance provisório de um estranho casal de meia-idade caminhando pelo Lake District, lutando com a bagagem emocional e também com suas mochilas encharcadas de chuva: equilibra o absurdo e a tristeza com uma facilidade aparentemente fácil. Em A prova da minha inocência (Viking), Jonathan Coe conta uma paródia policial aconchegante em torno da ascensão e queda rápida de Liz Truss; esta brincadeira lúdica e metaficcional é extremamente divertida.
No verão, Taffy Brodesser-Akner seguiu sua estreia histórica Fleishman Is in Bother com uma crônica da riqueza e do trauma intergeracional americano, Compromisso de Long Island (Incêndio); enquanto para leituras de praia absorventes, a saga elegantemente escrita de Marina Kemp sobre uma família escravizada pelo patriarca romancista em seu comando, O Desamparado (4º Estado), foi difícil de vencer.
Miranda July trouxe um toque cômico ao seu conto autoficcional de dúvidas e desejos da meia-idade, Todos os quatro (Canongate), em que uma artista faz uma viagem bizarra ao coração de sua própria identidade em mudança. Este romance espirituoso, honesto, sem barreiras e decididamente excêntrico explora os impulsos das mulheres em relação à criatividade e à auto-expressão.
Foi um ano forte para a ficção americana em geral, desde o realismo widescreen do filme de Richard Powers Parque infantil (Hutchinson Heinemann), uma celebração épica da vida marinha e uma meditação sobre o progresso e a IA, à sátira magistral de Percival Everett James (Mantle), uma reescrita essencial de Huckleberry Finn, de Mark Twain, e a manobra de espionagem de tirar o fôlego de Rachel Kushner. Lago da Criação (Cape), que revela como construímos a política, a história e a nós mesmos. Eu participei do painel de jurados do prêmio Booker deste ano, que destacou os três, mas no closing demos o prêmio a um romance publicado no inverno passado: o livro maravilhosamente trabalhado de Samantha Harvey. Orbital (Classic), uma nova e profunda perspectiva sobre a Terra em toda a sua beleza e fragilidade e uma leitura very important numa period de degradação ambiental e violência territorial.
Os romances irlandeses dominaram em 2023; este ano, as prateleiras estavam cheias de sequências irlandesas, com continuações satisfatórias de Colm Tóibín em Ilha Longa (Picador), Roddy Doyle em As mulheres atrás da porta (Cape) e Donal Ryan em Coração, seja em paz (Dia duplo). Em outro lugar, Tommy Orange voltou aos personagens de sua estreia em Estrelas Errantes (Harvill Secker), trazendo ao mesmo tempo uma impressionante amplitude histórica e comovente intimidade doméstica ao relato de uma família nativa americana ao longo de dois séculos. Pat Barker concluiu sua trilogia Mulheres de Tróia com A viagem para casa (Hamish Hamilton), outra versão realista do mito grego, que dramatiza o acerto de contas sangrento entre Agamenon e Clitemnestra. E Ali Smith iniciou um novo projeto: Gliff (Hamish Hamilton), o primeiro de uma duologia, traça de forma divertida a resistência de duas crianças a uma distopia estatal de vigilância e controle.
Tem sido um excelente ano para romances de estreia, muitos deles repletos de energia e inovação formal. Os inquilinos (Granta) é a abordagem lateral da poetisa Holly Pester sobre a precariedade habitacional, explorando o desenraizamento emocional através da sublocação de uma mulher, enquanto em O Alfabeto da Noite (Riverrun), outra poetisa, Joelle Taylor, traz extraordinária inventividade linguística a uma história de tatuadores e violência contra as mulheres. O incategorizável Luz Gasta de Lara Pawson (CB Editions), um híbrido de ficção e escrita de vida, traça de forma emocionante as redes de conexão que ressoam nos objetos domésticos e na vida cotidiana, para expor o ponto fraco do nosso mundo globalizado. O retrato peculiar de Rita Bullwinkel de boxeadoras adolescentes, Tiro na cabeça (Daunt), é organizado como um torneio, enquanto o de Anna Fitzgerald Garota em formação (Sandycove) é contado através dos olhos de uma jovem que envelhece a cada capítulo. O irresistível narrador de Só aqui, só agora por Tom Newlands (Orion), um adolescente escocês que mora em uma propriedade carente dos anos 90, expressa seu TDAH por meio de uma gloriosa prosa. E em Anne Hawk As páginas do mar (Weatherglass), uma menina fica com parentes em uma ilha do Caribe quando sua mãe viaja para a Inglaterra em busca de trabalho: esta nova perspectiva sobre a geração Windrush usa o dialeto para transmitir os pensamentos da criança com vívido imediatismo. Retratos no Palácio da Criatividade e da Destruição de Han Smith (JM Originals), uma fábula distópica sobre a maioridade, emprega ofuscação e ambiguidade para explorar a propaganda e a dissidência.
eu encontrei As colinas emprestadas de Scott Preston (John Murray), um western negro ambientado nas fazendas de ovelhas de Cumbria, impressionante e poderoso, enquanto o filme de Colin Barrett Casas Selvagens (Cape), um conto sombrio e cômico de claustrofobia e violência em uma pequena cidade irlandesa, é tão estelar quanto seus festejados contos. Yael Van Der Wouden A salvaguarda (Viking), que revela a repressão e o desejo queer na Holanda pós-nazista, faz uma curva fechada deslumbrante a dois terços do caminho. Indo para casa de Tom Lamont (Sceptre) é a história suavemente cômica e agridoce de um londrino que se torna responsável por um menino de dois anos, com toda a sua energia encantadora, exigente e exaustiva. Enquanto isso, a invenção e a confiança de Ferdia Lennon Façanhas Gloriosas (Fig Tree), que traz um vernáculo irlandês moderno para a Antiga Sicília, faz dele um escritor a ser observado.
Outros destaques históricos incluíram Kevin Barry O coração no inverno (Canongate), um romance condenado ao estilo Tarantino ambientado em uma cidade mineira americana da década de 1890, e Carys Davies, Claro (Granta), um romance curto e surpreendente sobre a liberdade, a solidão e a perda de linguagem nas Terras Altas, que mostra sua marca registrada de intimidade e expansividade. Em contos, Mark Haddon Cães e Monstros (Chatto & Windus) molda mitos e fábulas em novas formas vívidas, enquanto a alegre e sombria imagem de Eliza Clark Ela está sempre com fome (Faber) mistura gêneros e quebra tabus.
Finalmente, uma publicação recente que merece a maior atenção. Andrew Miller é conhecido por romances históricos agudos e enervantes como Pure e Ingenious Ache, mas em A terra no inverno (Sceptre), um estudo de dois jovens casamentos durante o Huge Freeze da Inglaterra de 1962-3, ele pode ter escrito seu melhor livro até agora. As sombras da loucura e da Segunda Guerra Mundial estendem-se a um mundo à beira de uma enorme mudança social. Miller evoca seus personagens e sua época com um brilho sutil que você não pode perder.