Crítica aqui – Hanks e Wright adicionam charme folclórico ao drama de Robert Zemeckis | Filme
Ro emocionante filme sentimental da família de Obert Zemeckis, adaptado por ele e pelo co-roteirista Eric Roth da história em quadrinhos de mesmo nome de Richard McGuire, é o equivalente cinematográfico de uma escolha de clube do livro; a estrela é uma casa de família, o “aqui” do título. Ou melhor: é a sala de uma casa na Filadélfia onde se desenrola tanto drama geracional. Aqui está uma estranha combinação de ambição cósmica e intimidade doméstica hiperlocal, claramente influenciada em algum nível por Peça e filme de Noël Coward, This Happy Breedsobre cenas da vida de uma família londrina que morava na mesma casa. A peculiaridade sonhadora mantém você assistindo e o calor folclórico das performances de Tom Hanks e Robin Wright encorajam você a dar uma folga.
O filme alterna entre épocas, com transições de cena gerenciadas com telas divididas e painéis inseridos (uma homenagem às origens da história em quadrinhos), usando a mesma posição fixa da câmera até o last. Está situado no “aqui” específico dos tempos pré-históricos, da revolução americana, e quando é ocupado pelos nativos americanos (cenas imaginadas com uma placidez estranhamente infantil). Na virada do século 20, torna-se uma casa, em frente à mansão colonial de William Franklin, filho pró-britânico de Benjamin Franklin.
A casa pertence primeiro a um aviador e sua família infeliz, depois ao alegre inventor da cadeira reclinável La-Z-Boy e sua esposa alegremente horny (o que é revelador, eles são os felizes neste filme… livres de filhos). E então pelo desgastado veterano da segunda guerra mundial Al Younger (Paul Bettany) e sua esposa, Rose (Kelly Reilly); O filho de Al e Rose, Richard, e sua jovem noiva Margaret, vêm morar com eles em um lugar apertado, interpretados por Hanks e Wright digitalmente jovens. Depois que eles morrem, tem uma vida após a morte vívida como lar de uma família afro-americana, presidida por Devon e Helen (interpretados por Nicholas Pinnock e Nikki Amuka-Chicken).
A sala, com a sua decoração e mobiliário mutáveis, continua insistentemente apenas presente em vários momentos históricos, afirmando placidamente a sua presença em tempos históricos como um Forrest Gump inanimado. A TV ocasionalmente nos alerta sobre momentos históricos, mas o filme não nos dá nenhuma pista de nada muito importante, como os direitos civis, a queda do Muro de Berlim ou o 11 de setembro. Há risos e lágrimas, mas principalmente lágrimas, das duas gerações de Al de Bettany e Richard de Hanks; ambos são homens que sacrificaram seus sonhos para se tornarem vendedores no sentido sombrio de Willy Loman, enquanto as mulheres são dolorosamente frágeis.
Todo o materials pré-histórico e de 1776 é um pouco estranho, e as cenas com os nativos americanos são francamente superficiais e simplistas; o filme é realmente sobre o mundo teatral e piegas da família Younger do pós-guerra, que parece teatro, embora o movimento da câmera no last tenha uma força inconsciente. Como Spielberg teria filmado isso? Talvez truncando ou amputando o materials cósmico e colocando mais ênfase na vida dos filhos de Richard e Margaret.