O que 'Babygirl' acertou e errou sobre dom / sub kink

Aviso: o texto a seguir contém spoilers do filme “Babygirl”.

“Babygirl” abre com Romy ofegante (Nicole Kidman) montando seu marido (Antonio Banderas), culminando no que parece ser um orgasmo simultâneo clássico e mágico do cinema. Para alguém que assistiu ao filme atento à sua precisão sobre sexo, este foi um equívoco eficaz: apenas 10% a 20% de nós com anatomia feminina podemos atingir o clímax desta forma. Eu ainda não sabia se period o filme ou o personagem que estava mentindo.

Escritor/diretor Halina Reijn resolve imediatamente qualquer incerteza: assim que o marido adormece, Romy foge para o outro quarto, deita-se de bruços com as mãos entre as pernas e termina um videoclipe com um diálogo sutil de Dom / Sub. Nossa protagonista não é totalmente ingênua sexualmente, embora esteja claramente insatisfeita.

“Babygirl” segue Romy, uma executiva poderosa que começa um caso com Samuel (Harris Dickinson), seu estagiário muito mais jovem – no qual ele assume um papel dominante, liberando seus impulsos submissos. E como parte de sua exploração da dinâmica de poder do par, o filme apresenta fortemente um tropo erótico fashionable: consentimento duvidoso.

Se você já assistiu a uma cena de sexo e se perguntou: “Estou bem com isso…?” há uma boa likelihood de você estar testemunhando um consentimento duvidoso. Um dos exemplos mais obscuros e tentadores pode ser encontrado no filme “Untrue”, de Adrian Lyne, de 2002, no qual a dona de casa traidora de Diane Lane resiste fisicamente ao seu amante mais jovem, interpretado por Olivier Martinez, quando ela tenta terminar o caso.

“Pare com isso. Não posso. Não posso”, diz ela. “Você quer me foder? Eu quero que você faça isso.

“Diga”, ele responde.

“Eu quero que você faça isso.”

Consentimento duvidoso refere-se a cenários em que o acordo de um personagem para se envolver em atividade sexual não é claro, é coagido ou dado sob condições que corroem seu consentimento genuíno e dado livremente. Desequilíbrio de poder, manipulação psicológica e/ou infidelidade estão comumente em jogo. Quando bem feito, é incrivelmente evocativo. Mas é necessário ver primeiro que o personagem que deseja consentir, em última análise, deseja aquilo a que está sendo pressionado. Em “Babygirl”, os desejos de nossa protagonista são cuidadosamente alimentados desde o início. Ela é a “boa menina” entregando-se à “coisa ruim”. O tabu – um poderoso impulsionador do impulso sexual em inúmeras fantasias – é evidente aqui.

É importante notar que, dentro de qualquer prática ética de BDSM, são necessárias conversas claras sobre limites, gatilhos e palavras de segurança antes que qualquer coisa possa começar. Mas o que é intrigante em “Babygirl”, em que a noção de uma palavra segura só surge na metade do caminho, é seu interesse em retratar personagens que não são praticantes experientes de tais dinâmicas de poder. Embora o trailer do filme tenha mostrado Dickinson mais confiante e autoritário, por exemplo, “Babygirl” mostra seu personagem se atrapalhando quando Kidman o convida para assumir as rédeas.

Veja o primeiro encontro sexual de Romy e Samuel, em um quarto de resort. Em vez de chegar com todos os trajes de Dom Daddy com uma mala intimidante cheia de remos e rodas Wartenberg, ele aparece com um moletom com capuz e um saco plástico e a cumprimenta com: “Oh, você está aqui”.

Romy, por sua vez, tenta assumir o comando, voltando ao papel de chefe e anciã dele – um movimento defensivo para evitar a vulnerabilidade de pedir o que realmente deseja.

Aqui, “Babygirl” parece entender uma realidade comum por trás da torção: muitas mulheres (e homens) talentosos e fortes querem desligar seus cérebros e se submeter totalmente ao Dom certo. Também destaca uma limitação comum – que para uma dominação hábil, a inteligência emocional é tão, se não mais, importante que o talento físico.

O filme também entende o poder de desbloquear tal dinâmica, sem ser gratuito nos detalhes visuais. Não é necessário, já que o gemido baixo, primitivo e gutural de Romy no clímax da sequência diz bastante. Esta experiência é nova e é devastadora. Ela começa a chorar e testemunhamos um momento que lembra cuidados posteriores (embora os personagens não tenham vocabulário para chamá-lo assim). Dickinson segura Kidman enquanto ela chora, proporcionando um espaço seguro muito necessário.

Só mais tarde, à medida que as espirais de caso e a dinâmica de poder do relacionamento sexual de Romy e Samuel se espalham para outras partes da vida dos personagens, é que a maneira como “Babygirl” lida com o sexo pode nos dar uma pausa. Quando Romy confessa seu caso ao marido, obscurecendo os detalhes, ela patologiza sua perversão com frases como: “Eu quero ser regular” e “Eu tentei toda essa terapia…” Por um momento, fiquei preocupado com a implicação de que existe uma relação causal entre trauma e torção. Para esclarecer: embora brincadeiras pervertidas seguras sejam um excelente fórum para navegar e até mesmo curar traumas, é um estereótipo prejudicial presumir que apenas pessoas “quebradas” são atraídas para perversões.

Romy continua dizendo: “Não se trata de uma palavra segura ou de um lugar seguro ou de consentimento ou de torção… tem que haver perigo. As coisas têm que estar em jogo.” Mas ela não explorou essas dinâmicas com segurança ou dentro dos limites. Como ela poderia saber que só poderia se entregar a essas fantasias em um contexto problemático?

Tal como acontece com a abertura, porém, o que à primeira vista pode parecer um passo em falso é apenas a configuração para uma recompensa iminente – neste caso, apresentando e depois desafiando pressupostos sociais. No last do filme, fica claro que a atitude prejudicial de Romy em relação à sua perversão levou à sua infidelidade. Através da crise de “Babygirl”, porém, ela aprende a abraçar seus desejos: ao contrário de Nora em “A Doll's Home” ou da personagem-título de “Hedda Gabler” (ambos sutilmente referenciados no filme), ela repara seu casamento e resolve ficar, mas não suprimindo suas fantasias proibidas. “Se eu quiser ser humilhada”, ela diz a um colega ameaçador em uma das deliciosas falas finais do filme, “vou pagar alguém para fazer isso”.

Ramadei é uma educadora sexual certificada, conselheira de intimidade e treinadora de relacionamento, mais conhecida por apresentar o podcast de comédia feminista Women on Pórn.